或許我們都低估了《哈爾濱1944》，或許我們對劇中某些人物帶有了太多主觀上的偏見與刻板印象。
這是筆者初看《哈爾濱1944》的第一印象，也是在到處都有邏輯陷阱的《哈爾濱1944》中，讓筆者感歎這是一部敢于嘗試的諜戰劇。
雖說邏輯上的嚴謹，幾乎可以被視爲一部成功諜戰劇的靈魂，但《哈爾濱1944》的故事設定並非完全一無是處。
作爲一部女主角以反面形象出場的諜戰劇，《哈爾濱1944》無論是在時代背景還是劇中人物設定上，都是鮮有且有很意思與味道的作品。
特別是劇中女主角關雪這個角色，雖然她是毋庸置疑的女主角，卻幾乎從頭至尾以女魔頭形象出現。
她的多疑、她的堅韌、她的脆弱、她的狠辣、她的柔軟，向乎她身上的每一個人物性格，都能在自己身上找到對立面。
這種反差與不那麽正義的設定，不僅讓關雪這個角色極具爭議，更讓飾演她的演員有了更多被人非議與嘲笑的空間。
可在筆者看來，包括關雪、關凱在內的這兩姐弟，恰恰才是《哈爾濱1944》中最真實、最意味深長的兩個角色。
或許熟悉筆者劇評風格的讀者都知道，筆者並不善于從褒獎的角度評述，相反更喜歡用一種吐槽或貶責的方式來評論。
之所以這一次會對《哈爾濱1944》中的關雪姐弟表達肯定之意，完全是體會到了這倆姐弟背後更加深層的意涵。
相對于幾乎無法同時出場的宋卓文、宋卓武兩兄弟，雖然一人分飾兩角有著演技上的難度，但比起關雪這樣一個完全跳出當時三個主要勢力的人物，還是相對比較容易的。
當我們看到三十二《哈爾濱1944》後，幾乎對關雪這個角色的背景有了相對全面的理解與認知。
我明白了爲何錢崇禮不同意也不認爲宋卓文可以發展關雪，也明白了爲何關雪不僅對宋卓文和甯勵兩方勢力下手狠辣，更是對淺野大吾背後的勢力心有不甘。
她要想的東西，與她姓“關”和“金”姓的金慶元有著密切聯系，雖然直到現在兩個也沒有正面表述出來。
但當錢崇禮上山之後，當錢崇禮協助政委找出叛徒後，借由“麻雀”之口，我們可以大體明白關雪爲何這樣一種讓人迷惑的人設。
關雪要的不是“解放”而是“複國”，關雪就是現在已經很少會有人提及的“遺老遺少”，她是那群因被趕出“紫禁城”而耿耿于懷之人的代表性人物。
相比起關雪這樣一個如今很少會被提及的曆史人群，她那個幾乎是來向她討債的弟弟關凱，則是一個相比她這個姐姐更加真實，甚至還有些超越曆史進程的存在。
與經曆了從榮華到衰落兩個人生極端的姐姐不同，相對年幼的弟弟，在姐姐的保護之下，對自己的身份認同並沒有姐姐那般強烈。
當關凱年紀一天天增長，當關凱不斷接觸同齡人與各種電台的訊息後，他在心性上慢慢走向了與姐姐完全不同的一條道路。
如同那個時代大多數“有志青年”一樣，關凱心中的“國仇家恨”並不是姐姐心中的“國仇家恨”，甚至在他心中“民族”這個概念也與姐姐心中的“民族”有了巨大的差別。
有鑒于此，關凱受到了甯勵的“蠱惑”，並因爲他與關雪這層特殊的姐弟身份，成爲了甯勵手中一枚價值極高的“棋子”。
這樣的關凱，是否像極了很多諜戰劇中的年輕學子，他們雖然有理想、有抱負，可他卻缺乏辨別是非與真僞的能務。
于是便有了關凱這個關雪唯一在意的弟弟，一次又一次憑一己之力將姐姐推向懸崖邊緣的“誇張”劇情。
可實際上，像關凱這樣看起來讓人“極度討厭”的角色，幾乎在關凱的學校中比比皆是，也是在那個曆史階段確實存在的一群人。
他們既是民族的希望，也是家人或在意他們之人的“噩夢”。
毫不誇張的講，正是這樣一群年輕人人推動了時代齒輪的轉動，也是這樣一群有熱血的年輕人開啓了新時代的篇章。
雖然《哈爾濱1944》中的關凱多少讓人有些“討厭”，可他正是那個時代最真實的寫照。
這樣一對姐弟，雖然方方面面都讓人诟病，卻是在方方面面都完美再現了那個時代的兩種人群。
關雪所經曆的人生，是人彩色都灰色的大起大落，若不是有當年宋卓武的俠義相助，或許她連今天灰色的人生都不擁有。
這也讓關雪這個角色充滿了爭議或非議，她不是傳統意義上的大女主，更不是常見的那種反派惡女，她有著一般人無法理解的人生與難以揣摩的深層意識。
相對姐姐關雪，弟弟關凱的演繹看起來相對輕松許多，可實際上卻是有著一個很難把握的度。
他需要有熱血、有理想、有沖勁，還需要無頭腦、無主見、無意識，他隨時都可能成爲別人的工具，也可能隨時都會因自己的頭腦發熱而感到害怕與無所適從。
若不是有這樣一個屢教不改的弟弟，或許關雪的故事，都很難寫到四十集如此長的篇幅。
也許《哈爾濱1944》中的胡彬、潘越，都是杜撰出來的厲害角色。
也許《哈爾濱1944》中的淺野大吾、錢崇禮，都是曆史上真實存的人物複刻。
也許《哈爾濱1944》中宋卓文、宋卓武，都是先射箭再畫靶的臆想人物。
但《哈爾濱1944》中的關雪、關凱，卻像是從曆史中走出來，無比真實卻又無比陌生的兩姐弟。
關于《哈爾濱1944》的解讀暫時先寫到這裏，更多精彩解讀且聽下回分解。
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