林依晨和許玮甯當了18年“情敵”，這次，卻有人想嗑她們的CP。

《不夠善良的我們》一上線，豆瓣評分就突破了8.5分，算是近年來不可多得的好戲。片中，兩人的關系就如同當年《惡作劇之吻》裏的設定，是情敵，當然也是暗自較勁的對手。

《不夠善良的我們》

林依晨诠釋的簡慶芬、許玮甯扮演的Rebecca和賀軍翔演繹的何瑞之，組成了愛情劇固定的“鐵三角”。可和過去呈現的雌競關系不同，新劇中最有意思的是，這兩位女性不再爲了男人展現魅力，而成爲了映照彼此人生的鏡子。

林依晨依然是三角關系中的勝利者。但奔著戀愛劇來的觀衆，可能都得失望。身爲女主，簡慶芬甚至算不上世俗定義裏的“好人”，更不是被大家所期待的“在愛情裏滿載而歸”的女人。

《不夠善良的我們》

簡慶芬的“勝利”，是在搶奪、奉獻的基礎上完成的。雖然和何瑞之結了婚，生了孩子，但她心裏明白，丈夫從不把自己當“真愛”——她的電話號碼從來沒有親昵備注；丈夫送的生日禮物，是他前女友愛吃的蛋糕。

《不夠善良的我們》

要不是討得何瑞之媽媽的歡心，或許她壓根就沒有成功的機會。生活和婚姻的平淡，已經磨平了簡慶芬當初“勝利”的快樂。她偷窺著Rebecca的社交平台，從對方“1800萬”“每天都有驚喜！”以及疑似姐弟戀的合照中，幻想著對方如今40歲+的精致生活。

《不夠善良的我們》

編劇最厲害的地方，是用兩個女人的錯位，完成一場女性人生實驗。簡慶芬不知道的是，她所厭倦的家和五菜一湯，是Rebecca此時想要的生活。

Rebecca40歲了，固然有事業有顔有少許錢，表面光鮮亮麗，生活卻一團亂麻：1800萬只是遙不可及的養老金目標數字，“驚喜”其實是隨時會被房東趕走的“驚嚇”，和弟弟的合照只是爲了幫對方推動約會的小心機。

《不夠善良的我們》

如今的國産劇對40歲有種刻意的“不在意”，但Rebecca卻是稍顯“過時”的那位。她會在朋友的提醒下，恐懼即將到來的身體技能衰退，害怕自己再攢不下錢，也沒有房子，未來可能要流浪街頭。

《不夠善良的我們》

雖然她看似擁有了男主的“愛”，但依然不幸福。美麗也沒有賦予她過多的幸運，隨著年齡的增長，外界對她的“批評”依舊嚴厲——“要不是太老了，還是挺值得追的”。

在這樣的環境之下，Rebecca總被過去的美好羁絆著。她開始懷疑當初與何瑞之分手的決定是否錯了，自己是否不該退讓，選了當下自由但又孤獨的人生。

《不夠善良的我們》

簡慶芬和Rebecca從彼此身上看到了自己另外人生的可能性，兩人的錯位，頗有些“羅生門”的味道。她們彼此之間，既有著嫉妒，或許也有些許複雜又微妙的好奇與好感。

如果說千禧年間的偶像劇，讓人沉迷的永遠是男女間的浪漫；那麽如今能勾起女性觀看欲望的，卻是對“女性禁忌”的挖掘。

《不夠善良的我們》

純善的女性範本已經是過去的標本，當下讓人好奇的是漂浮在成人社會裏的，深深淺淺的灰色女人。你看不清、摸不透，但人性永遠讓人著迷。

在別人看來，簡慶芬完全就是當年的“壞女配”，可愛的外表下，藏著倔強、侵略式的心機。而漫長、磨人的家庭生活，讓她重新擁有了當初那種爭奪、對比、冒險的渴望。

否則，在婚姻的乏味中，她首先想起的爲什麽是Rebecca，把Rebecca充當短暫的激情靈藥，而不是忙著對關系進行補救呢？

《不夠善良的我們》

三角關系所折射出來的，不像是愛，更像是每個人對現實的不滿。

男人不再是婚姻戲備受追逐的符號，而是女性自我的投射——對于簡慶芬而言，是勝利的欲望；對于Rebecca來說，或許就是寂寞時、低谷時的救命稻草。

Rebecca當了別人好多年的情婦，似乎也是源于恐懼、孤單。編劇巧妙地利用了勝者與敗者、女主角與女配角的翻轉，完成了對傳統愛情觀、人性觀的顛覆。

《不夠善良的我們》

步入婚姻，就是終章了麽？成年人的世界中，就連結婚都不意味著感情的塵埃落定。

盡管依然有觀衆給出負評，認爲簡慶芬“搶男人”、窺探情敵社交頁面的行爲，實在過于“綠茶”；可不得不說，就是這些經不起細究與審判的人性，才成全了這部劇的魅力呀。

《不夠善良的我們》

台劇的複興與衰落，始終圍繞著“人”的塑造。女性在熒幕中的形象轉變，既是台劇創造思路的改變，也對應著女性社會思潮的變遷。

曾經，台灣偶像劇對女性的想象、打造，是按美貌來劃分的。其中一個流派是“醜小鴨”，林依晨和許玮甯這對老情敵，便是當年的女主與配角常駐。

台劇版《惡作劇之吻》

從初代偶像劇《流星花園》開始，台劇就走入了爲“醜小鴨”正名的時期。女主角很少擁有被人豔羨的才情和魅力，她們獲得真愛的本事，是純真和良善。女配雖然不必有多壞，但爲了襯托女主的勝利，她們的美貌與落寞，是不可少的添加劑。

《惡作劇之吻》裏，林依晨扮演的笨蛋“袁湘琴”，與許玮甯飾演的女學霸裴子瑜，就是天平上的兩個對立極端。

裴子瑜原本對袁湘琴非常不屑，在她的看法裏，學霸就該與學霸在一起，她對以智商、成績劃分地位的評價體系是完全認同的。但袁湘琴在愛情裏的勝利，像一塊天外隕石，徹底砸碎了她的世界觀，讓她頭回産生了對“個人價值”的反思。

古老的偶像劇，也有它的時代局限。《惡作劇之吻》的日本原著中，依然有“男外女內”的觀念，男主不僅高冷，還會隨時動手教訓湘琴。

動漫版本裏的江直樹，吵架時讓湘琴冷靜的方式是呼巴掌。

台劇版播出後，雖然編劇有意刪減掉這些情節，但笨蛋美人的形象，又意外變成了女孩空前流行的自我包裝。“聰明女孩”不討人喜歡，竟然變成了對女孩的潛意識要求。

台劇版《惡作劇之吻》

“霸總與灰姑娘”的偶像劇公式，在最興盛的十年裏，都快被用膩了。台劇陷入了瓶頸，尋求突破的編劇們，開始從當代逐步成熟的女性觀衆身上尋找到了解題——那就是撕掉輕熟女的婚姻標簽。

中期的偶像劇，開始以30+歲的都市女人爲主題。《敗犬女王》裏講的是高學曆、高收入、高齡剩女的故事。獨身生活雖然遠離了婚姻的算計與懷疑，可她們還得面臨生活中的一地雞毛，比如要一個人支撐起水電、房屋維修等事情，還有面對原生家庭的婚育質問等。

《敗犬女王》

《我可能不會愛你》的程又青，是林依晨的一大轉型之作。在這部劇中，她首次擺脫了傻傻的可愛少女角色，上演了三十而立的輕熟女，如何面對自己心靈的“初老症”——生理上，她們已經步入了下一個階段；在心智上，卻仍舊有對傳統愛情故事的向往。

沖突造成了她們內在的撕扯。程又青談過幾場戀愛，也受過幾次傷。她雖然自省認爲愛情並非萬能的，女人不結婚當然也可以；但是同時，她也會因爲“沒人真愛我”而傷心幾回。

《我可能不會愛你》

這個時期的偶像劇，女性開始從“賢妻良母”敘事中出走。在80後女性身上揭露的，是千禧年前後女性對親密關系的困惑：原來浪漫不是永恒的，躲在人後痛哭才是人生必修課。

雖然編劇不沉迷霸總了，可在愛情敘事上，也無法規避給女主安排一個“靠山”。敗犬女王有弟弟戀人，程又青則有萬年老友李大仁。偶像劇給女性安排的情愛故事，依然是陳舊的。

《我可能不會愛你》

如今，邁過了最初困惑的女性觀衆，想看的故事不能只是簡單喊兩句口號、假裝撕掉標簽，而是更深入、試圖探尋女性隱秘人性的情節。

女性敘事從完美到展露缺陷的改變，是“現實主義”的一種延展。當女性的情愛、個人的完美不再被當作拯救生活的靈藥，浪漫劇過後，情欲的現實、人性的苦悶與幽暗便開始被拆解。

《不夠善良的我們》

這部劇的男性沒有男主濾鏡。

作爲兩位女人拉鋸戰的核心，何瑞之既出色又平庸。他或許算得上是現代女性更容易青睐的“人夫”——偶爾會幫老婆幹些家務活、洗碗，照顧孩子，有不錯的工作，體面的收入。但他的好，看起來也僅此而已。

他仍舊是陷在傳統思想裏的男人。或許媽媽的摔傷令他多少有些自責，但他卻把這份本該自己承擔的責任，全都歸咎于是妻子的不懂事，“不想和婆婆同住”造成的。

三角關系裏，老去的何瑞之“沒錢沒顔”，甚至不夠“專一”“公平”。女性對他的“幻想”還剩下什麽？當那些可作掩飾的辭藻褪去，思考才浮現——也許他的選擇，並不基于愛。

《不夠善良的我們》

在這段三角關系中，故事想要述說的核心始終不是如何“競爭”，而是直面內心的欲念，暴露真實的壓力與困境。男人也好，女人也罷，生存焦慮、隱秘的貪欲，兩性都擁有。

台劇的20年，可以說是獻給少女的20年。當簡慶芬所謂的“勝利”開始被剖析，當Rebecca的被愛也顯得可悲，當何瑞之的魅力被拆解，當觀衆從偶像敘述中抽身，不再尋求簡單的代入，女性之間過去難以呈現的關系也得以展露。

台劇女人的複興，才剛剛開始。

內容：豐白卡

編輯：Felicia

排版：楊盼盼

題圖：《不夠善良的我們》