“宮廷玉液酒，一百八一杯”、“司馬缸砸缸”、“麻辣雞絲”，每當提到這些春晚名句，大家不禁會想起那個接地氣的唐山老太太——趙麗蓉。

轉眼間，距離這名老藝術家病逝已經過去了二十三年，人們對他的記憶似乎只有春晚上那一個個帶給衆人歡笑的小品。

今年7月17日清晨，人民日報、央視新聞、新華社等主流媒體紛紛剪輯了趙麗蓉老師生前的表演視頻，視頻雖說畫質不高，但成功的勾起了人們的回憶。各大官媒以這種方式來紀念趙麗蓉逝世23周年，足以說明她在人民心中的地位。

舞台上之上，趙麗蓉把自己的表演技巧發揮到了極致，舞台之下，她謙遜低調的作風甚至贏得了毛主席的贊揚。

1963年，趙麗蓉曾拒見毛主席，毛主席得知原因後，更加敬佩這位藝人的品質，一連說了三個“好”。

提起趙麗蓉，人們的耳邊肯定會響起她那地地道道的唐山話，其實趙麗蓉的家鄉並不在唐山，而是在天津寶坻，只不過寶坻距離唐山較近，所以趙麗蓉少了幾分天津衛市井口音。

1928年，趙麗蓉出生，他的父母老來得女，在她之上還有五個姐姐和兩個哥哥，其中趙麗蓉的大姐比她大了十七歲。

由于出身貧寒，再加上自己是女孩，趙麗蓉的父母連一個正式一點的名字都沒給她起，只給她起了一個小名——“老愛”。直到十二歲時，大姐才給她取了趙麗蓉這個名字。

雖說寶坻處于天津郊區，但天津畢竟是民國時期最發達的城市之一，文化氣息自然而然的輻射到了趙麗蓉的家鄉，這讓她從小就接觸了話劇、電影等現代文明的産物。

趙麗蓉的父親曾經是某個劇團的造型師，大姐更是中途辍學，成爲了一個評劇演員，所以趙麗蓉從小生長于一個藝術之家。

在大姐的熏陶下，趙麗蓉從小就對唱評劇産生了濃厚的興趣。二哥是學校裏的刺頭，老師經常找到趙父告狀，二哥沒少挨父親的臭罵。

看著二哥垂頭喪氣的樣子，趙麗蓉蹦蹦跳跳的來到二哥跟前，隨便唱上幾段，二哥便喜笑顔開。在家人的眼裏，趙麗蓉是個多才多藝的小公主。

由于父親在劇團工作，每當演出結束，觀衆散去，舞台還未拆除，趙父都會讓趙麗蓉去舞台上唱幾段。看著台下的叔叔阿姨爲自己送上熱烈的掌聲，趙麗蓉第一次體會到了當演員的樂趣。

1940年，趙母帶著趙麗蓉前往了上海去探望姨媽，上海與天津一樣，是近代對外開放程度比較高的城市，大大小小的劇院遍布上海各個街區，姨媽帶著趙麗蓉觀看了幾場演出，趙麗蓉深刻的體會到了什麽是“人外有人，天外有天”。

姨媽看出了趙麗蓉對藝術方面的興趣，向趙母提出，將孩子留在上海，自己認識幾個戲班子的老師傅，能夠給趙麗蓉找一個德才兼備的老師。臨走時，趙母對趙麗蓉說：“這一次一定要讓媽媽驕傲。”

剛剛進入戲班子，師傅對她說：“你的聲音條件很好，但是一直沒經過科學的訓練，或許你以前經常受到親朋好友的贊揚，但以專業角度來看，你的唱法還需改變。既然當了我的學生，我希望你摒棄以前的唱法，從頭開始練起。”

師傅平時對她非常嚴格，如果達不到標准，免不了竹板打手心。嚴師出高徒，在師傅的嚴格要求下，趙麗蓉的唱功有了質的飛躍。

她始終沒忘記母親對自己的期望，每天早上太陽還未出來，便前往公園練習發聲，同門師兄師姐看到趙麗蓉如此刻苦，不禁感歎：“這孩子將來一定能成爲一個名角兒。”

看著趙麗蓉的表演水平日益提升，師傅也給予了她登台的機會，雖說最初只是扮演一些可有可無的配角，但她始終認真對待每一個角色，只要戲班子排練，她總是第一個到，最後一個離開。

17歲時，趙麗蓉迎來了人生的轉折，她終于獲得了扮演主角的角色，爲了這次演出，趙麗蓉提前三個月就開始了准備。

她的努力終于贏得了回報，她憑借話劇《紅燈記》讓觀衆熟知，從此之後，在演藝之路上破浪前行。

新中國成立後，趙麗蓉先後出演了評劇《小二黑結婚》、《花爲媒》等，她的作品深刻反映社會背景，並且還透露著對底層人民的同情。趙麗蓉也逐漸成爲了師兄師姐們口中的“名角兒”，京劇四大名旦之一的荀慧生曾誇贊她：“一人千面，當之無愧。”

在評劇方面小有成就之後，趙麗蓉又作出了一個大膽的決定，向影視領域轉型。最初大家對此並不看好，畢竟趙麗蓉唱了半輩子評劇，影視作品和評劇是兩回事。

正當觀衆們都以爲趙麗蓉將會因爲這個決定晚節不保時，她卻用實際行動堵住了所有人的嘴。

楊潔導演八六版《西遊記》時，邀請趙麗蓉扮演車遲國王後，雖說戲份不多，但趙麗蓉的表演驚豔了所有觀衆。除此之外，趙麗蓉還是春晚的常客，她所演的小品總能讓觀衆們捧腹大笑。

別看趙麗蓉在舞台上給觀衆帶來了無數歡樂，但她的人生其實飽受磨難。童年時期，所遭受的苦難主要是源于生活，畢竟家中有八個孩子，僅靠父親在劇社的這份工作，一家人的生活非常拮據，這也是爲什麽母親將她托付給了上海的姨媽。

但趙麗蓉從小就比較樂觀，生活上的苦她能夠克服，真正讓她感到心力憔悴的是成年之後所遭受情感上的苦。

25歲時，趙麗蓉與中國評劇社的秘書盛強結婚，盛強是個知識分子，家境也相對富足，趙麗蓉的母親原本不同意這門親事，因爲兩家的家境相差太多，母親擔心女兒嫁入盛家會受氣。

但趙麗蓉依然堅定的選擇了愛情，婚後爲盛強生育了兩個孩子，一家人生活的非常和睦。

然而，這段婚姻卻沒有給趙麗蓉帶來好運，盛強因成分問題被捕入獄，趙麗蓉獨自一人撫養兩個孩子，苦苦等待丈夫出獄，但是不久後卻被告知，盛強已經在獄中病逝。得知這一消息後，趙麗蓉悲痛欲絕，大病一場。

喪夫四年之後，趙麗蓉又陰差陽錯的和小叔子盛弘走到了一起，當時的趙麗蓉已經36歲，已經過了生育的最佳年齡，但爲了家庭的完整，她依然爲盛弘生下了一兒一女。

兒女雙全是多少個家庭的終極目標，但趙麗蓉卻高興不起來，因爲女兒出生後便被查出先天性腦癱，醫生還說：“這種先天性疾病非常罕見，孩子的生命不會超過十歲。”

趙麗蓉始終未放棄女兒，爲了求醫問藥，欠下了一屁股債，但是她的努力終究沒能與命運抗衡，女兒在七歲的時候永遠的離開了她。

五十七歲那年，趙麗蓉再次受到了親人離世的打擊，盛弘因爲心髒病突發，搶救無效逝世。從此之後，趙麗蓉孤身一人，爲了緩解悲傷的情緒，她只能全身心的投入到了工作當中，因此有了如此之多脍炙人口的作品。

八十年代後，趙麗蓉憑借自己的表演技術成爲了春晚女皇，她在春晚的地位甚至不亞于2000年之後的趙本山。

《如此包裝》、《媽媽的今天》、《急診》、《打工奇遇》等諸多優秀小品讓她拿獎拿到手軟，取得一切成就的背後，這位慈祥的老太太不知流了多少汗水。

趙麗蓉曾說過：“只有吃過黃連的人，才知道什麽是甜，只有在悲劇中生活的人，才能創造出笑聲。”回顧趙麗蓉的一生，雖說充滿了磨難，但她始終樂觀的去面對人生，將快樂留給了他人。

流量時代的藝人大多精于炒作，生活奢靡，整日與豪車、美酒爲伴。當他們出現在熒幕上時，“辣眼睛”的演技常常獲得觀衆的一片噓聲。與他們相比，趙麗蓉就像是個異類。

趙麗蓉爲人非常低調，即便成名之後，她也依然住在之前的那座老小區中。

雖說被人們尊稱爲“春晚女皇”，但她平時會像普通人一樣去菜市場買菜，遇見鄰居還會主動打招呼，十分平易近人。說起趙麗蓉低調的品質，就不得不提她拒見毛主席的那件事。

毛主席其實也是趙麗蓉的忠實觀衆之一，閑暇之余，他也會通過看戲來放松大腦。《小二黑結婚》、《花爲媒》等經典作品都曾給毛主席留下了深刻的印象。

有一次，毛主席想要在人民大會堂與這些表演者們見見面，能夠獲得毛主席的接見，對于一個藝人來說是何等的榮幸。但是趙麗蓉卻放棄了這個千載難逢的好機會。

她對自己的搭檔新鳳霞說：“鳳霞姐，你就代表我們大夥去與毛主席見面吧，我就不去了。”

新鳳霞其實與趙麗蓉師出同門，兩人關系非常好，她吃驚的問：“你再說一遍？這種機會一輩子也不見得有一次，你就這麽放棄了？爲什麽？”

趙麗蓉說：“我的藝術功底不夠好，還需要繼續打磨，而且我沒什麽文化，即便去了也說不出個道道來。你就代替我和主席問個好就行了。”

當毛主席與演員們見面時，好奇的問新鳳霞：“怎麽沒看見三仙姑（趙麗蓉所扮演的角色）呢？”新鳳霞一五一十的描述了趙麗蓉的想法。

毛主席聽完後，對趙麗蓉充滿了敬意：“真沒想到，三仙姑是個如此謙虛的人，真是難得呀，好好好，謙虛使人進步。”

對于一個藝人來說，很多時候名氣甚至要比演技更重要，這也是爲什麽很多藝人都竭盡所能的提高自己的曝光率，但趙麗蓉卻從未這麽做，她只是想當一個純粹的藝人，她心中所想的只有如何提高演技，她的敬業態度值得所有藝人去學習。

我們都清晰的記得，趙麗蓉與鞏漢林合作的小品《打工奇遇》的結尾，她曾铿锵有力的寫下了四個大字“貨真價實”。

秀氣的毛筆字爲她贏得了熱烈的掌聲，殊不知，趙麗蓉其實並不識字，更不會寫字，這四個字，她足足花費了半年的時間去練習，用過的報紙堆滿了整個陽台。

1995年，在表演小品《如此包裝》時，趙麗蓉已經67歲高齡，小品的結尾，她的膝蓋重重的跪在了地上，爲了節目效果，她強忍疼痛堅持了下來，以至于觀衆都以爲這是故意設計的動作。演出結束後，趙麗蓉便被送到了醫院。

1999年，趙麗蓉已經被查出了癌症晚期，身體狀況也在日益下滑，但她依然接受了春晚的邀請，與老搭檔鞏漢林出演了小品《老將出馬》。

在小品的結尾，趙麗蓉深情的唱了一首《My Heart Will Go On》，這也成爲了趙麗蓉的絕唱，三個兒子在電視機前看到母親的表演，嚎啕大哭。

據鞏漢林回憶：“在彩排的時候，就經常發行趙麗蓉老師在不斷的咳血。當她在台上唱出這首歌時，我努力保持微笑，內心卻早已落淚。因爲我清楚，這是我與她的最後一次合作了。”

2000年7月17日早在7點30分，趙麗蓉不舍的看了一眼清晨的陽光，然後緩緩的合上了雙眼。老藝術家的一生就這樣結束了。

爲什麽趙麗蓉老師逝世23年後依然被官媒悼念？除了她出色的演技之外，更重要的是她的優良品質。

她之所以能收到廣大觀衆的追捧，主要原因是她把一個樸實無華的農村老太太的形象搬上了熒幕。

看似難登大雅之堂的鄉土文化在她慈祥的面容下顯得格外有親和力，尤其是晚年的小品作品，趙麗蓉的本色出演讓春晚這個高端舞台顯得更加接地氣，她所演繹的不正是百姓們的真實生活嗎？

其實觀察另外一個春晚巨頭趙本山的作品，這一點和趙麗蓉也有幾分相似。藝術作品，只有回歸群衆才能獲得成功。藝術來源于生活，但也要回歸生活。