近兩年，周依然的演藝事業像是坐上火箭一般，直沖雲霄，扶搖直上九萬裏，大有平步青雲之勢。

不僅在電影的大熒幕頻頻刷臉，在電視的小熒屏也存在感十足，她稱得上是如今能在電影電視劇兩大領域實現“兩開花”的叫得上號的95後女演員，甚至是其中遙遙領先的存在。

近期，她就有兩部熱劇搶占了觀衆的視線。

首先最引人注目的自然是翻拍自經典大IP的登錄央視的《我的阿勒泰》，周依然飾演的是李文秀。

一個逃離城市遊走于雪山草原牧場的文學少女，貧窮、虛榮、敏感又熱情，過著平淡適然又滋味無窮的生活。

固然，她是自己人生的主角，同時，她也是別人奇遇的見證者，有著真實生活的世界，也有著文學的世界。

纖弱靈動，狡黠聰慧，呆萌可愛，純潔淳樸，浪漫多情，善良溫柔，乖巧安靜，李文秀在自己營造的夢幻和濾鏡裏閃閃發光，自顧美好。

也許每個人在這個世界上都有自己正確的該在的位置，就像魚兒離不開大海，鳥兒離不開天空，就像李文秀離不開那片牧場。

她在大都市裏的緊繃、怯懦、笨拙、自卑到了牧場全部得到了隱身和消解，她的靈魂從一潭僵化的死水中升騰出來，被風、雪、水、草洗滌幹淨而煥然一新，李文秀變得勇敢、輕盈、松弛也生機勃勃。

那個“世外桃源”是她靈魂的棲息地。

周依然是無比適配這個角色的，還依托其迸發了別樣的美感和靈氣，整個人透著絢爛、鮮活和清新又逼人的生命力。

然而就當觀衆對其眼前一亮正擺脫過往對其演技上的不好觀感時，周依然同期的另一部劇卻給她拖了後腿。

在口碑隨著播放量而水漲船高的電視劇《新生》裏，周依然飾演的是記者何珊一角。

顯然她在其中的表演是落了下風，還隨處可見的捉襟見肘的。

周依然貧瘠且單一的表演層次撐不起這個如此心思深沉也複雜多面的角色，沒有塑造出鮮明的個人特色，而且呆滯感太過也常常顯得走神不在狀態，以至于活像一個不斷在cue流程的工具人，跟其他演員仿佛不在一個次元。

同時，她的台詞短板在這種獨白衆多的戲份裏也暴露無遺。

像是在一本正經地念稿，台詞生硬、用力、不自然，有時也欠缺情緒起伏，給人的觀感是高高在上審判衆人的模樣，結果就有了“叛逆少女沒事兒找事兒”的既視感，讓人出戲。

演技一南一北，與《我的阿勒泰》形成了鮮明的對比，可見周依然的演技是很不穩定的。

有好人設好班底加持的時候就能讓人驚豔，人設稍微複雜，她就掉鏈子了，不是顯得呆滯，就是過度誇張化。

早在《我們的日子》裏飾演王雪花的時候，她用力過猛的表演就飽受觀衆诟病。

歸根結底在于其實力的不過硬導致其戲路的有限——她離開了自己表演的舒適區就“啞火”了。

在某種程度上，所以觀衆對其“爛演技”“資源咖”的質疑也並非無風不起浪。

在不時露怯的表演發揮下，她的影視資源肉眼可見地好到逆天。

《三悅有了新工作》裏的趙三悅；

《膽小鬼》裏的馮雪嬌；

《風犬少年的天空》裏的朱玮嬌；

《閃光少女》裏的陳驚；

《冷案》裏的林慧/林曼；

《涉過憤怒的海》裏的金麗娜；

《無價之寶》裏的石芊芊；

《三貴情史》裏的婷婷；

《溫柔殼》裏的小馬；

《一直一直都很喜歡你》裏的童知了；

《好想去你的世界愛你》裏的安易；

《爲你寫詩》裏的黑小甄......

顯而易見，資源方面是公認的好，但周依然的演技卻沒達到公認的好，評價呈現兩極分化的傾向。

叛逆倔強、文藝清新、大大咧咧、咋咋乎乎還可愛豪爽的少女，她能拿捏得可圈可點，但稍微成熟、知性、心思缜密、富有城府的複雜一點的角色，她就力有不逮了。

于是，如此不夠用的演技還能搭配如此讓人望塵莫及的影視資源自然讓人對才96年的周依然産生“資源咖”的質疑，畢竟人們印象中，只有達到戲骨張譯那樣的表演造詣才不至于“德不配位”。

不過，周依然此前也是觀衆眼裏的寶藏演員的，甚至不少人將其蓋棺論定爲“白百何接班人”和“下一個周冬雨”。

事實上，她尤其適配熒幕的文藝長相是她的一大“殺手锏”，自帶故事感、氛圍感，可塑性、辨識度、觀衆緣皆有，甚至還能在其中窺見白百何、周冬雨、周迅、杜鵑等大紅女星的影子。

學習了九年古典舞非科班出身的周依然能鯉魚躍龍門般跻身演藝圈，她的臉無疑是她的一塊敲門磚——事實上，來自重慶的周依然是在就讀于四川音樂學院之際外出乘公交車之時被一位星探慧眼識珠而一眼相中的。

而除此之外，還有一個人也對其的長相優勢深以爲然——他便是吳克群。

想必很多人都知道吳克群傾其所有拍攝了自己的第一部大概也是最後一部電影，實現了其導演夢，而很多人也知道這部名叫《爲你寫詩》的電影最後豆瓣只有3.7分，落得了個損失慘重的境地，但很少人知道這部電影的女主角是周依然，而且她還是吳克群力排衆議欽定的女主角。

啓用周依然這個純新人演員，他不惜得罪了電影最大的投資方，因爲他們對他這個決定是一萬個不同意：

“要麽用我們自己的人，要麽用流量演員，不然就免談。”

吳克群“誓死不從”，盡管最後投資第一時間被撤走，自己得自掏腰包借錢補空缺，他還是選擇了爲周依然“保駕護航”。

當然，事實證明，選擇周依然不算是一個錯誤的選擇，相反，她算得上是這部平庸粗糙還爛俗的電影裏唯一的亮點了。

所以後來周依然能被資本買股，頻頻亮相于電影熒屏是情有可原也是有理可循的。

從小成本高口碑網劇一步步進階到跟一衆實力派大咖合作頻頻擔任二番，如今的她今非昔比。

周依然的資源密集到讓不少觀衆都不得不直呼：

“怎麽哪兒哪兒都有她？”

這波造勢和刷臉，她可謂是贏麻了。

只是物極必反，緊鑼密鼓的資源砸下來是讓周依然打開了知名度，實現了不斷破圈，但也讓其在無縫進組的快節奏高強度工作中對自己産生了極大的消耗。

靈氣、天賦並非是能源源不斷取之不盡用之不竭之物，萬事萬物得遵循能量守恒定律，一定是先有輸入才能有輸出——周依然時不時讓人大跌眼鏡的表演就是其密集資源給其造成的副作用。

戲外她沒有真正地成長、成熟，那戲裏的角色也會依舊是少女，撐不起女人的戲份。

一個年輕人並無無私無畏，只有那一點點東西，拿掉就沒有了，講人生、講世界，其實講的就是自己。

對一個年輕人一生的轉變影響最重要的事情，一是死亡，最親愛的人的死亡；二是愛情，得到或是失去；三是大病，病到差不多要死的那種；最後則是走出室外，不管是有錢的旅行還是沒錢的流浪。

人生的厚度就是在幾個關鍵節點得到加碼的，周依然還有很長的路要走，而有的路走得太快其實就是慢了。

靈氣總有用完的一天，沒有及時的充電，缺乏生活的滋養，周依然的表演經驗只是單純的量的積累，而無法達到質的飛躍。

從天而降的諸多好資源給了其高曝光度，也會讓她藏無可藏，木秀于林風必摧之，短板反而讓觀衆盡收眼底了。

而且她缺乏消化沉澱導致的套路化、重複化、模板化、機械化表演不僅讓觀衆審美疲勞，也讓自己精疲力竭。

當然這並非沒有破局之道，周依然還年輕，二十多歲的時候，不管做什麽，都還是在過程中，遠沒有到下定論的時候。

只要沉得下心來深耕表演之道，去受挫去成長，她不是不能成爲“白百何、周冬雨的接班人”。

只是那不是唾手可得的，需要周依然久久爲功，畢竟如果要擁有你從未擁有的東西，就必須得做你從未做過的事情。

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