2024年春節檔結束了。一如衆人所願，80.16億人民幣的總票房，以及1.63億的總觀影人次，均創下該檔期的曆史新高。

然而，今年春節檔給人的感覺是熱鬧有余、波瀾不足。大年初一就大局已定，讓喜歡吃瓜的網友們度過了數個平平無奇的日夜。直到即將結束，電影領域才因爲半數影片先後撤檔，薛之謙拒絕爲屏攝行爲道歉，多少掀起點兒波瀾。

其實，當我們深入觀察，脫皮去骨，會發現今年的春節檔暗藏洶湧，在市場、創作等方面，有著很多新的啓示。

今年春節檔總票房和總人數能創曆史新高，得益于兩大先天優勢：第一是假期比往年都多1天，第二是假期裏包含了情人節。

如果刨去情人節這一天，今年的春節檔是個什麽成績呢？總票房爲68.25億，總人次爲1.39億，和2023年春節檔（總票房67.65億、總人次1.29億）幾乎持平。

要知道，2023年春節期間，人們還因爲擔心複陽，對看電影這種室內聚衆行爲有所顧忌呢。今年春節檔如果實質只是和去年打個平手的話，只能說是明漲實降。

我們再來計算一下場均人次。今年春節檔整體的場均人次爲41.2，低于2023年的48.4，而曆史紀錄仍是2021年的55.7。

降的究竟是什麽？是人們的觀影習慣。

春節檔始于2013年，由于春晚越來越套路化，急于構建新春節民俗的中國人，選擇了走進影院看電影。每年春節檔，2人以上的多人觀影占比，幾乎都超過了80%。而今年則爲79.5%，不足80%。

另一個值得注意的數據，是今年初一的預售票房僅爲6.19億，預售占比46%。這兩項數據，均是從2021年開始，持續三年下跌。

這說明春節看電影在中國人的行爲習慣中，其優先級在逐年下降。如果今年不是有“賈玲減肥100斤”這種重量級的賣點曝光，可能很多人將不再把春節假期的有限時光付諸影院。

所謂的“臨時起意”型觀影，不是像以前那樣人到了影院才臨時起意決定看哪部片，而是人在家裏臨時起意，決定要不要在購票軟件上下單。

這也解釋了爲什麽今年春節檔有肉吃但沒湯喝。往年春節看電影是習慣，多多少少會有人嘗鮮。如今人們在春節看電影前有了更多的掂量，肉都要挑著吃了，還喝湯？

春節檔的容量必然需要被重新評估，也許明年的上映影片數量就會縮減至5部了。

票房的主力貢獻人群大概可以劃分爲兩類：一類是硬核影迷，不僅看得多，還會二刷三刷喜歡的電影；一類是輕度觀衆，可能一年也就看一兩場電影，且多爲跟著別人去影院。

全年算下來，硬核影迷和輕度觀衆的票房貢獻差不多各占一半，而在春節檔裏，輕度觀衆的貢獻率能上升到八成。這體現在兩強影片《熱辣滾燙》和《飛馳人生2》的購票重合度還不到17%。

貓眼專業版對《熱辣滾燙》的最終票房測算，曾有過數次下調，最高時曾預測44億，如今僅爲35億。春節假期一過，《熱辣滾燙》的單日票房跌幅也大大超過了《飛馳人生2》和《第二十條》。這些都是因爲該片票房主要依靠輕度觀衆在支撐。

對輕度觀影人群而言，《熱辣滾燙》有著最無法複制的號召力。中國影壇再也找不到一個像賈玲這樣，之前胖得如此深入人心，又體型改變如此之大的明星了。我們很難想出一個比“賈玲減了100斤”更能顛覆國民認知的話題，也就意味著《熱辣滾燙》的30億級別票房，已經摸到了當下輕度觀影人群的天花板。

回顧國産片曆史票房榜，位居前列的《長津湖》《戰狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》等片，都是憑借軟硬件合力，同時調動了硬核影迷和輕度觀衆。今年春節檔雖然總票房破了紀錄，但因缺乏重工業影片而導致人們購票不積極的狀況，還是非常值得業界警覺的。

《飛馳人生2》在票房上能夠一直咬著《熱辣滾燙》，能夠被很多人稱贊“比1拍得好”，很大程度上也是因爲今年只有它的賽車段落，呈現了“大片”應有的視聽沖擊力。

在輕度觀衆購買力收縮的大環境下，國産電影要想在票房上創造新的裏程碑，還是需要重工業的加持。

不知不覺間，人們評價國産電影越來越多地會出現這樣的話：“前邊怎樣怎樣，後邊怎樣怎樣。”

國産電影，尤其是賀歲檔和春節檔上映的喜劇電影，在大結構上逐漸偏離了經典的“三幕式”，而是愈發傾向于更加簡單的“兩段式”。

今年春節檔票房破20億的《熱辣滾燙》和《飛馳人生2》，竟然不約而同地在片中加入了鮮明的段落劃分標志。《熱辣滾燙》通過一組“夏秋冬春”的剪輯，把影片劃分成“胖杜樂瑩”（賈玲 飾）和 “瘦杜樂瑩”兩個部分；《飛馳人生2》則用一個賽車“變身”的特效鏡頭，把影片劃分成“比賽前”和“比賽中”兩個部分。

這兩部影片的前後兩部分，雖然故事和人物上是連貫的，但類型上和手法上是有比較大差異的。《熱辣滾燙》相當于“半部R級愛情喜劇+半部體育勵志片”，《飛馳人生2》相當于“半部盜賊喜劇+半部體育競賽片”。觀感上都是先喜後燃。

即便沒有明確段落劃分標志的《第二十條》，影片的前半部分也更偏重營造喜劇片、家庭片的爆笑氛圍，後半部分更偏重通過案情來探討嚴肅的主題。在觀感上，前後截然不同。類似的還有賀歲檔上映的《年會不能停！》。

“先笑後哭”曾是大家對小品的一種吐槽。然而，被春晚小品熏陶了數十年的中國老百姓，最吃的還就是這一套。前半段用各種或高明、或低俗的手段編織密集笑點，讓觀衆笑個痛快；後半段揭開主題立意，打破人物命運，用一些高燃段落（比賽、唱歌、演講等）調動觀衆情緒，上足價值。

這種有可能帶來割裂感的結構，不是學院老師教的東西，也不是電影大師留下的東西，更不是哪個天才創造的東西。這就是市場選擇的東西。韓寒在《飛馳人生》的時候就用到了這種兩段式結構，《飛馳人生2》只不過是自我重複了一遍。

《我們一起搖太陽》的遇冷，可能也與此有關。韓延導演“生命三部曲”的前兩部《滾蛋吧！腫瘤君》和《送你一朵小紅花》都屬于“先笑後哭”，在豆瓣評分普普通通（分別爲7.4和7.2）的情況下，票房都很不錯，分別爲5.1億和14.32億。

到了《我們一起搖太陽》，韓延在手法上更爲成熟，將笑與哭、喜與悲進行了精巧的交織，讓整部影片的觀感既統一又流暢。豆瓣評分也達到了其導演生涯最高的7.9。然而，影片在市場上的競爭力不升反降。

更有趣的是，《我們一起搖太陽》的豆瓣評分和《熱辣滾燙》完全一樣。《飛馳人生2》也僅比它低0.2分。可見，“簡單粗暴”兩段式不比更巧妙的結構評分低。

中國網友喜歡吐槽小品和電影“上價值”，但中國觀衆的用腳投票，近幾年越來越明顯。缺少“上價值”和宣泄情緒環節的類型片，無論是好萊塢的大制作，還是香港電影人的排列組合，在內地越來越難以收獲票房。

其實“先笑後哭”與傳統的劇作經驗並不一定水火不容。去年春節檔的《滿江紅》，編劇陳宇就用自己的“升維理論”，在不産生嚴重割裂感的同時，實現了階段性提升情緒的效果。

目前“兩段式影片”在賀歲檔和春節檔比較容易爆砍票房，而以年輕人爲主要觀影人群的暑期檔，票房爆款往往還是以劇作更紮實、類型更統一、情節更密集的傳統結構爲主。

不曉得以後的電影創作者們，會不會有意識地去打造“半部重喜劇+半部上價值”的影片，以特供春節檔。

【文/滿囤兒】