五一將至。

冷清許久的電影市場終于又熱鬧起來了。九部電影齊聚上映，涵蓋了懸疑、喜劇、動作、愛情、動畫等多種題材。

相比往年，類型格外豐富。

在這些作品中，有一部特別自信。

敢在正式上映前，開啓全國上千場大規模點映。

口碑不僅沒有塌方，而且基本圈粉了那些看過點映的觀衆。

好評主要集中在，精彩的「反轉」和滿滿的「笑點」。

這恰恰也是最吸引香玉的地方。

于是，迫不及待地去刷了點映。

在我看來，它不僅在類型表現上別出心裁，更在劇情構建上充滿驚喜，更重要的是，電影荒誕不經、癫狂人設的背後，主題巧妙地與現實生活相連。

這些人戲劇化的故事和人物，其實真實地描繪了每一個在生活重壓下掙紮呼吸的你和我。

這就來聊聊——

《沒有一頓火鍋解決不了的事》

都說，內地導演拍不好犯罪片。

有一個是例外。

導演，丁晟。

而且，他被稱爲「硬漢導演」，出道多年以來，以動作和警匪片，撐起了內地影壇犯罪電影的大旗。

《沒有一頓火鍋解決不了的事》，有些意外，不再是大開大合的動作警匪，而是故事強調結構，劇情追求曲折，節奏主打明快的群戲犯罪喜劇。看上去很不「丁晟」。

其實，丁晟非常擅長在有限的空間裏講故事。

《解救吾先生》就是最好的證明。

如果你恰好看過韓國導演翻拍，三料影帝黃政民主演的那一版「吾先生」，就更加能說明丁晟的深厚功力。

所以這一次，丁晟將自己的「拿手好戲」發揮到了極致，在相對有限的空間和時間內敘事。

這是一部非常典型的「三一律」電影。

所不同的，便是前面觀衆提到的兩點：

不斷反轉反轉再反轉的劇情，以及，源源不斷的驚喜與爽感。

故事設定特別有趣。

幺雞（楊冪 飾）、九餅（于謙 飾）、七萬（李九霄 飾）、發財（余皚磊 飾），從名字可以看出，這四個是同一類人，都是麻將愛好者。

因爲社區群裏的一條信息，這四名網友，決定在一家戲院面基，搓麻將。

第一重反轉，在此出現。

本以爲，這就是一個普通的麻將局。

沒想到，他們是雌雄大盜四人組。

因爲懷疑拆遷辦付主任（田雨 飾），獅子大開口，拿錢不辦事。

這夥人打算「黑吃黑」，商量結伴去付主任家中偷贓款。

等錢到手，就分贓散夥。

一句「求財路上，非盟即血」，正中下懷，讓所有人都動了歹心。

他們趁付主任上班的空檔，偷摸闖進他家裏偷錢。

秉承著開弓沒有回頭箭的信念，順利帶回一個裝滿錢的行李箱。

本以爲，分完贓就能走人。

沒成想，這群沒有犯罪經驗的人，竟然要不停面對一個又一個難題。

比如，分髒。

怎麽分才算公平？簡直衆口難調！

分錢的事情，還沒想好。

反轉再次出現！

戲院後台，除了裝滿錢的箱子，又出現了一個新箱子。

這箱子裏，裝的不是錢，而是人。

這人，竟是拆遷辦付主任！

是死是活，尚未知曉。

緊急情況下，雌雄大盜四人組，從商量怎麽分錢，變成商量怎麽分屍？

最後現場變成辯論甩鍋大賽，多方觀點碰撞，探討如何才能全身而退？

如何處理傅主任，還沒研究明白，付主任「活」過來了！

付主任與雌雄大盜四人組，在交鋒過程中，曝出了更多意想不到的猛料。

事態發展，越來越失控。

場面一度陷入混亂。

影片在敘事上，可謂下足了功夫。

這樣一部「封閉式」的電影是非常考驗導演的功力和編劇的技術的。

在有限的空間和時間內，編導必須要不斷地用情節變化來保持和提升觀衆的注意力，否則會有視覺和心理上的疲憊感。

本片的精妙之處就在于它的每次轉折都很自然，從第一個裝滿現金的箱子到第二個裝著人的箱子，使劇情從分贓款轉向了怎麽處理「屍體」，而屍體從「複活」到付主任與幾位盜賊的「正面交鋒」，這個過程妙趣橫生。

從而幾個人物之間的情感聯系以及隱秘前史被揭示得很清晰。

反轉不停，荒誕、離奇又好笑。

建立在不斷反轉劇情之上的，是角色的顛覆。

這也是影片的另一大特色。

一部「全員惡人」的電影。

謀財害命，只是角色的表象動機。

實際上，每個人都是「真人不露相」。

有著驚人的前後反差感。

拿楊冪飾演的幺雞來說。

人物以乖巧短發造型入場，看上去人畜無害，結果，幹的全都是狠事。

不僅打麻將偷牌，商量分屍的時候，還故意拿黑色面膜糊臉，似乎在隱藏什麽。

隨著劇情進展，幺雞更是一把拽下假發套，露出齊腰豔麗紅發。

她一直在隱藏自己的真實身份。

幺雞的騷操作，令人深思。

余皚磊飾演的發財，也有前後明顯的反差感。

雌雄大盜四人組，剛組隊的時候，他是最囂張的那個。

暴脾氣，動不動就要掀桌子，看上去凶神惡煞。

結果，付主任蘇醒後，他卻成了最崩潰的那個。

還有七萬，年輕氣盛，身型結實，仿佛有用不完的力氣，「愣頭青」形象明顯。

到了後面，觀衆才發現，他本人非常善良，且重情重義。

就連看似忠厚的九餅，也隱藏了自己的真實目的。

表面上看似老實，卻在背後策劃著複雜的「陰謀」！

此外，電影另一大特征就是川劇元素的引入。

尤其是川劇人物，包括鼓上蚤時遷、包公、關公等經典戲曲角色，不斷地破壞著「火鍋現場」。

盡管他們都是以「插科打诨」的方式出現，增強了喜劇效果，但熟悉這些角色的觀衆，很快也能意識到爲什麽「會是他們」。

這些戲曲角色的故事，其實是和現實中九餅、幺雞等人的故事構成「互文」。是導演用戲曲故事來影射/暗示這些人的真實身份，以及他們接下來將要面對的命運。

這樣，台前是這個「黑吃黑」故事不斷反轉的劇情和雌雄大盜顛覆的人設，幕後則是那些經典戲曲故事和角色的隱喻。

讓觀衆在享受電影快節奏不斷反轉的故事帶給觀衆的連續爽感外，也給了觀衆極其豐富的想象空間。

這些設定，不僅加深了劇情的懸念和沖突，也反映了現實世界中人們常因表象而忽略的複雜內心。

通過前後反差，劍指人性弱點——

貪婪和欺瞞。

總的來說，影片通過精心編織的劇情和角色設計，不僅提供了視覺和情感上的新鮮感，更深層次地挖掘了人性的複雜與多變。

它讓我們看到，每個人都可能在適當的推動下展現出意想不到的一面。

不斷反轉的故事情節，配合反差感拉滿的角色，爲觀衆提供了絡繹不絕的爽感。

但是這部電影特別的地方在于，它不止有視覺刺激，更有現實立意！

導演想透過這部影片，跟現實中頂著壓力生活的普通人，進行一次對話。

沒錯，電影在一個喜劇性的外殼包裹下，潛藏著一個非常嚴肅而又深刻的主題，它不是純粹的借助一群沒有犯罪經驗的人從事盜竊來引發笑料，而是讓這群人不停地面對一個又一個的難題。

影片的現實主題隨著劇情的深入逐漸突顯。

尤其是當所有的謎團揭開，真相大白之後，觀衆才意識到，所謂的綁架和分贓僅僅是表面的幌子。

實際上，每個角色都面臨著自己的現實困境，這些困境深刻地反映了他們每個人的生活。

譬如，幺雞在情感困境中掙紮；

九餅在努力保護老戲台的傳承；

發財則被親情的重負所困；

七萬則爲了給母親複仇而處于道德和情感的兩難之中。

這些困境在現實世界中有著明顯的對應，關系到愛情、親情、傳承以及道德等多個層面。

正是因爲這些角色被各自的困境所擾，他們不得不僞裝自己，以綁架和分贓的方式介入這場遊戲。

當局勢發展到「生米已成熟飯」，退無可退的地步時，他們選擇以一種幾乎瘋狂的方式來應對。

這不僅展現了人性的複雜性，也讓我們反思如何在現實的壓力下保持真實的自我。

是以，影片看似一出癫狂、黑色的犯罪喜劇。

實際上，電影內核，拍得是現實生活中，被生活壓得喘不過氣的我們。

這才是影片最後的真相。

也是最能觸達觀衆的地方。

當然，電影還是找到了解決困境的方法，爲冷酷的現實，帶來一絲暖意。

至于是如何解決的，香玉不便劇透，留給大家，前去影院中尋找答案。

片名《沒有一頓火鍋解決不了的事》，雖然衍生自一句網絡流行語，卻富含深刻的生活哲學。

火鍋作爲一種多人共享的餐飲形式，強調了人們可以團結解決問題的可能性。

其背後表達的是，生活中遇到困境時可以尋求慰藉和支持。

都說喜劇的內核是悲劇。

電影中，角色們面對道德底線的挑戰時所表現出的憤怒與悲怆，最終找到了釋放的出口。

特別是在付主任的命運轉折中，顯現了善惡終有報的普世價值觀，這不僅讓角色們感到了快慰，也讓觀衆感到了一種釋放。

電影試圖以這樣的方式來爲相對冷酷的現實提供一絲溫暖，這種理想主義和溫暖的情懷是這部電影的深層立意所在。

整部影片通過導演的巧妙構思，將犯罪故事用喜劇的形式呈現，同時融入了民俗和傳統美食等大衆化元素，增添了影片的趣味性和文化深度。

例如，火鍋和麻將這樣的生活元素，在敘事中巧妙地增強了情節的吸引力。

川劇變臉技藝在影片的幾個關鍵節點中起到了意想不到的效果，極大地增強了劇情的戲劇張力。

這些獨具特色的元素與影片中的反轉劇情和人物設定的顛覆相結合，成功拓寬了觀衆群體。

更爲重要的是，四位主角的遭遇，像極了生活中的我們，極易引起觀衆的共情。

特別適合在這個五一假期觀看。

它會帶給你意想不到的滿足和感動。