文 | 木然

編輯 | 三元

如今越來越多的國産劇，恨不得把十級美顔焊在演員的臉上。

其中古裝劇和生活劇是重災區。

鞠婧祎在《花間令》裏，不但始終頂著4000年不變的妝容，美顔濾鏡更是開到最大，不少角度下鼻梁骨都磨沒了，臉和脖子也快融爲一體了。

雖然看不出任何瑕疵，但也失去了真實感，觀感上就像看假人演戲沒什麽區別。

而楊紫在《承歡記》裏，磨皮也磨的同樣夠狠，臉看上去和白水煮蛋一樣，沒有毛孔，沒有細紋，光滑的像是小嬰兒的皮膚。

要知道，現實生活中的楊紫出席活動時都快讓人認成西門大媽了，到了影視劇裏卻變了個人。但美顔開的越大，在現實生活中越讓人幻滅。

不過也有一些劇作反其道而行，比如央視剛播出的新劇《我的阿勒泰》，就讓大家見識到了什麽是真實的濾鏡。

《我的阿勒泰》是一部呈現江北生活的劇集，不僅有自然絕美的風光，還有一個個真實的人物。

雖然同樣是一部生活劇，但因爲地域的不同，再加上人物獨特的個性，讓這部生活劇與以往的都市生活劇徹底區分開來。

劇集將視角對准了漢族女孩李文秀，她的父親去世之後，便跟隨母親和姥姥一起去往阿勒泰生活。

習慣了在城裏生活的李文秀，原本並不適應這種原始的牧民生活，但卻在接觸了當地的人事物後，漸漸融入到了其中。

劇中有不少讓人覺得暖心又有趣的瞬間，治愈感滿滿。

比如李文秀灰頭土臉的從城裏到阿勒泰找自己的媽媽和姥姥，一路風塵仆仆，跌跌撞撞，最終出現在家人的面前時身上沾著牛糞，手裏還抱著骷髅。

結果母親沒認出她來，姥姥還因爲老年癡呆，一棍子將她打倒在地，如此搞笑的畫風，奠定了整部劇輕松又有趣的基調。

但這場戲又展現出了一家人的生活態度，隨性而爲，沒有那麽多的約束和條條框框，也正是這種隨遇而安的心態，滋養了李文秀自由的靈魂。

正式開啓阿勒泰生活的李文秀，爲了證明自己是一個有用的人，就想把母親要不回來的賬全都要一遍。

然而不是把人認錯了，導致對方覺得丟面子，哭哭啼啼的跑到家裏要她道歉，就是把人家的名字喊錯，因爲諧音的問題讓對方以爲她管自己叫狗熊，又一次找上門要求道歉。

事兒沒幹成，人得罪了個遍，甚至還把一家人攪的雞犬不甯，李文秀的狀態既讓人覺得心疼又覺得好笑。

但也正是對這些生活日常的呈現，讓《我的阿勒泰》成了一部煙火氣十足的作品，不一樣的生活方式，相似的生活氣息，讓人代入感很強。

而劇中的每一個人物形象，也都是立體而又溫暖的，看似不在意女兒的母親，會在有危險的第一時間將她護在身後，也會在女兒産生自我懷疑時告訴對方，把她生下來不是爲了服務別人的。

還有失憶的姥姥，什麽都忘記了，但偶爾清醒的時候卻知道自己的孫女需要錢實現理想，偷偷的拿出自己的小金庫幫忙。

可以說跟隨劇中李文秀的視角，仿佛將這樣的生活也經曆了一遍。

在這樣一部真實的劇中，如果大量的使用磨皮濾鏡會給人失真的感受，這一次央視的鏡頭主打真實還原。

除了周依然飾演的李文秀，因爲長期在縣城裏生活不需要風吹日曬，皮膚看起來依舊是細嫩光滑以外，大部分演員都是帶著粗粝感的。

馬伊琍在劇中飾演的張鳳俠，皮膚看起來又黑又黃，臉頰上還有兩坨高原紅，星星點點的雀斑，也沒有刻意去遮蓋。

雖然馬伊琍飾演的不是當地人，甚至還是個南方女人，但這樣的形象卻讓她看起來跟當地土著沒什麽區別。

結合角色長期在阿勒泰生活，不去刻意的保養自己，而是將皮膚暴露在日光下，的確應該是這樣的狀態才更貼合。

而馬伊琍在刻畫這一角色時也完全不在意自己的形象，不少鏡頭下還能夠清楚的看到她鼻翼兩側的法令紋，幹燥的皮膚和眼角的皺紋，年齡感盡顯。

尤其是做一些誇張的表情時，臉部瑕疵全都出來了，這樣的馬伊琍與以往在劇中塑造的精致都市女性可謂大相徑庭。

但正是這份願意爲了角色犧牲扮醜的敬業，讓人物變得更加立體了。

同樣真實到跟本地人差不多的還有于適，他在劇中留著長發，穿著灰蒙蒙的衣服，皮膚也是黑黃的狀態，甚至還能從他的額頭處看到分泌出來的油脂。

而于適的臉上也是各種各樣的色斑密布，顴骨的位置皮膚看著都糙糙的，像是形成了一層幹皮，嘴唇上也有沒理幹淨的胡茬子。

近鏡頭下于適的狀態看起來像是老了十歲，但演繹角色時精神頭又很足，還是那個野性十足，雄壯飒爽的大小夥子。

于適願意演這樣的角色，顯然沒打算走偶像派的路線，光是這張坑坑窪窪的臉，頸紋縱橫的脖頸，就與那些白面小生不同。

但也正是這種粗糙又真實的氣質，讓于適把角色演到位了，草原上原始的牧民，健碩的套馬漢子，就是于適的樣子，滿足大家的所有期待和想象。

包括許久不見的老戲骨黃曉娟，在劇中穿的破破爛爛的，臉上也有兩坨高原紅，頭發也是亂糟糟的，吃個烤土豆都能把嘴邊抹一圈鍋灰，可以說每一位演員都突破了自己的形象，只爲了與角色更加契合。

正是因爲濾鏡也做到了真實，才讓整部劇看起來更有質感，讓觀衆仿佛置身于疆北，經曆了主角的經曆。

不知道這部央視劇的真實。有沒有震撼到你呢？