湖南作爲偉人的故鄉，湖南廳的整個裝修和設計，除了體現當地的民風民俗之外，牆上的一些壁畫，其主題也都和偉人相關。

湖南廳總的建築面積有495平方米，頂部高約有九米，在天花板上懸挂著三盞巨型的吊燈，造型爲荷花，之所以設計成荷花造型，是因爲湖南省的省花就是荷花，這三盞巨型吊燈直徑就達到了三米。

湘繡是湖南省的代表藝術，因此，整個湖南廳裏面都有很多湘繡的作品，除此之外，大廳還擺放著很多湖南當地出土的文物瓷器，這些瓷器都充滿了湘文化。走進湖南廳，迎面而來的就是那巨大的湘繡屏風，正面是偉人的手迹《沁園春.長沙》，屏風的背面也是一幅湘繡作品，刻畫了張家界的自然風光。有意思的是，這幅湘繡作品是把國畫和西洋畫巧妙的融爲一體。

一提到湖南，除了想到張家界之外，那就是嶽陽樓了。在湖南廳的側門有一幅湘繡畫作主題就是嶽陽樓，這兩幅作品是目前世界上最大的兩幅湘繡作品。

在大廳北面的主牆面上，是一幅以偉人和各族人民在一起爲主題的絨繡畫作，這幅畫作高3.5米，寬8.3米。在大廳的南面，放著素瓷雕塑工藝品，是以偉人的故居以及韶山作爲主題。總的說來，湖南廳的裝修和裝飾，可以用這麽八個字來形容，即：莊重典雅、高大雄偉；充滿了湘文化的色彩。

大會堂剛投入使用的時候，北京廳是在萬人大禮堂的南面，位置和大禮堂北面的江蘇廳相對稱，後來才搬去了二樓宴會廳的入口處，也就是現在的位置。

北京廳的建築面積比湖南廳大了許多，有548平方米，整個大廳分爲四個部分，即：主大廳休息廳，衛生間，工作間以及一個小偏廳。作爲首都廳室，北京廳總的設計理念，就是突出兩個字：氣派；再突出四個字：富麗堂皇。

一走進北京廳，就能看到主大廳天花板上，那巨大的圓形水晶吸頂吊燈，直徑達到了四米。這水晶吸頂吊燈，是由一個完整的，直徑四米的水晶球組成。在吊燈的四周，還設計了八角形的槽井，並且鋪上了瀝粉貼金彩畫作爲裝飾。

大廳四周的牆面設計也很別致，用的是細木工板，外面貼上了椽木夾板罩著亞光漆。並且，牆壁的兩側還做了絲織物軟包。

一提到北京，自然就想到了長城，在大廳東面的主牆面上，鑲嵌著大型挂毯作品，名爲《長城秋色》，顧名思義，描繪的就是長城秋天的景色。在大廳西面大門的兩側，則分別裝飾著巨型的玉石挂屏，整個大廳鋪設的是駝色純毛地毯，踩上去十分舒適，地毯上刻畫的是圓形花團圖案，寓意著“天圓地方”的古樸哲學。

作爲北京的姊妹城市，作爲我國經濟中心的上海，這上海廳的布置和地位自然也是不一般。上海廳總的建築面積有540平方米，這個廳室的整體建築風格，也和上海中西交融的風格相契合。走進上海廳，就能明顯的感覺出這個大廳，兼具了中外建築和上海地域相融合的藝術風格。

可以說，由上海人自己裝修出來的上海廳，不僅反映出了上海的曆史面貌，還彰顯出作爲國際大都市的時代風采。整個大廳用的材質比較多，有大理石、木料、青銅、玻璃以及織物，整體的色調是比較偏暖，偏中性柔和爲主。

和北京廳一整個水晶球吊燈不同的是，上海廳的天花板上，均勻的分布著35個藻井，在每個藻井內部都安裝著一盞燈，每盞燈都制作成白玉蘭花的樣子，而這白玉蘭花也是上海的市花。

在上海廳西面的主牆面上，是一幅巨大的壁畫，名爲《浦江兩岸盡朝晖》，描繪的自然是上海國際大都市的新風貌。在大廳南北兩面，都分別豎立著兩塊大屏風，以白玉蘭造型作爲裝飾，兩塊屏風上，總共刻畫了32個圖案，主要體現的是科技強國的時代成就。

在偏廳則有一幅絨繡作品，名爲《上海夜景》。這幅作品高1.6米，寬10.7米，主要描繪的是外灘的夜景，偏廳的這幅作品和大廳的那幅《浦江兩岸盡朝晖》可以說是相呼應了。