電影《第二十條》裏，趙麗穎的形象無疑是狼狽和淩亂的。

這和她往常的一些影視形象大相徑庭，你根本無法想象這樣一個漂漂亮亮的女明星，會以如此糟糕的形象出現在大銀幕裏。

她飾演的郝秀萍，剛剛經曆了一場毆打+強暴，而自己的丈夫無所作爲，被套上狗鏈子蹲在門外哀哀哭泣。

什麽男人啊，怎麽就心甘情願的被套上鏈子，隔著一道門眼睜睜的看著妻子被淩辱欺負。

郝秀萍出來了，滿臉滿身的傷，鼻子還流著血，哭得眼淚鼻涕都糊在臉上。

她的手語，翻譯過來是，我被強奸了你知道嗎？我不想活了，你看看你這個樣子！

疼痛+憤怒，再看到丈夫的樣子，又湧上無盡的絕望。

這些鋪墊，才是促進丈夫出門追上村霸反抗的關鍵。因爲他想通了，再不反抗，妻子的命都沒了。

趙麗穎在片中出現的戲份並不多，但她的每一次出場，都從衣著、背景，看得出人物所處的困境。

那就是“窮”。

因爲窮，才會去借村霸的高利貸，因爲窮，才忍受了長達半年的淩辱，因爲窮，連自尊都不要了，直到妻子想尋死的時候，才奮起反抗。

郝秀萍家庭的窮，並非是偏遠山區的那種三餐不繼的窮，而是普通村子裏邊緣人群的窮。

她是聽障人士，先天不足，才會嫁給年長自己很多的丈夫。

生了女兒，爲了治好女兒的聽障，才會借錢導致整個家庭跌入深淵。

很明顯若不是爲了治病，這個家庭還能勉強平凡的過下去。

聽障人士找工作很難，如果男人不會掙錢就更難了，這是電影裏沒拍到，但是看得到的。

看她家的環境。

高葉和雷佳音飾演的檢察官去尋她的時候，鏡頭掃過了這個破舊小院幾秒鍾。

幾秒鍾就足夠讓人感受到了觸目驚心的“窮”，以及被逼到絕境的恐懼感。

滿牆都是油漆塗抹的還錢，還命，鮮紅得像血一樣的顔色，真是頭皮發麻。

門窗玻璃被砸得七零八碎。

狹小的竈台，碗也沒來得及洗，斜斜的擱在案板上，簡單的幾個調料淩亂擺放著……

那燒黑的鍋、老舊的煤氣竈、掉了皮的桌板，處處都透露著這個家庭的窘迫。

再看潘斌龍和趙麗穎的著裝。

滿是泥濘，已經看不出顔色的布鞋，髒汙的褲子，沾滿汗水和淚水的鐵鏽色背心。

一眼看上去，就是做苦力的老實男人。

趙麗穎在片中就出現了兩件衣服。一件是這件藍底黑點的汗衫，毫無款式可言。

一件是貼身碎花無袖汗衫，大概是在家裏穿的。

都是村鎮賣的那種常見樣式，純棉的、吸汗又好洗，關鍵是便宜。我們應該都在農村看到過一些不修邊幅的家庭主婦穿過。

她的頭發，只有在逃離出村莊，被安排在檢察官附近小旅館時，才看起來是整齊的。

其他時候，被淩辱、追搶孩子、想尋死，頭發根本顧不上打理，亂蓬蓬的。

更顯出這個人物又窮又苦又絕望的悲情氣氛。

不得不說，張藝謀在拍攝這些窮人細節的時候，十分的貼近現實生活。

真實到我們普通人都一眼覺得郝秀萍太苦了，無法想象她生活在那樣的一個環境裏，是如何一步一步走向絕望的。

這就是真實細節打造的共情能力。

反觀一些國産劇裏塑造的窮人，從背景、著裝、道具，到人物的舉止，都體現著一種“精致窮”。

明明住在北京二環的四合院，姐妹倆坐在上億的老宅樓頂，羨慕著北京市中心的商品房：你知道那兒多少錢一平嗎？

還互相鼓勵要努力奮鬥，擺脫這個逼仄的環境，住上市中心的商品房。

有多逼仄呢，家具一應俱全，客廳能擺下大沙發和一家人吃飯的地方。

三房兩廳加一個庭院啊，一整個四合院都是他家的。

裝修更是溫馨又精致，僅僅只看家裏的擺設和裝修，就不能是買個320元蛋糕還要夫妻倆湊錢才能買得起的窮人。

導演根本就想象不到窮人居住的環境，想不到也不親自去看看。糊弄觀衆倒是挺在行。

《極光之戀》裏，女主角窮得兼職洗碗工，去酒吧賣唱，卻可以每天換新款衣服。

網友毫不留情的說，關曉彤這種從小生活在贊美聲中的小公主，是不是演不了平凡人的戲。

倒也不必全怪罪演員，劇本已經足夠爛了，演員也演不出花來，不過，總接這種戲只會消耗自己的羽毛。

一沒錢二沒勢的職場新人，本是最貼近廣大觀衆的人物，但在《戀愛先生》裏，編劇將主角懸浮在了老百姓觸及不到的“高度”。

這位職場新人，實習工資8000元，住著北京三環精裝修公寓，開著三十多萬的凱迪拉克，一萬的頭等艙毫不猶豫的升，牙醫診所1萬2的卡毫不猶豫的辦……

年輕人超前消費我懂，超前到這種地步的，我不理解。

在前途未曾明朗的時候，毫無壓力的大手大腳花錢，除非是家裏有礦有底氣在，否則你拿什麽去說服觀衆？

以上列舉的種種，在國産劇中屢見不鮮，但也有塑造得很成功的窮人。

倒也不能以偏概全。

比如《歡迎光臨》裏的黃軒，爲了省錢就在陽台搭個鋪，窄得轉個身都困難，動不動就撞到頭上的置物架。

比如《狂飙》裏的張頌文，前期窮的時候，衣服是起球的，頭發是未經打理的，飯盒也是坑坑窪窪的。

沒說窮，但處處都透著窮。

其實窮有很多種形式，不一定非得連飯都吃不起才叫窮，窮是一種全方面展現的東西，是一種價值觀。

他們不會做超出自己承受能力的事情，除非是真遇到大事兒了。

他們總是很隱忍，除非是威脅到生命安全了。

生活的圈層在那裏，就會匹配出相應的行爲。

例如《第二十條》中，馬麗飾演的李茂娟，把自己的舊衣服送給郝秀萍時，郝秀萍眼中透露出的驚訝和感激。

她所處的生活環境，沒有得到善意，沒有得到充足的物質，比起自尊，她更在乎來自陌生人真誠的溫暖。

那舊衣服不值錢，是她可以放心收下的東西，不必有心理負擔。

謹小慎微，對所有人都抱著防備，很難相信別人的好意，這是張藝謀想要體現出這個人物的特質。

趙麗穎不負衆望，把郝秀萍演活了。

足夠狼狽，足夠平凡，也足夠深入人心。

但凡是一個沒經曆過苦日子的明星，或是不願琢磨劇本人物的明星，TA演不出這種刻在骨子裏的苦難。

或許是穿著打滿補丁的衣服臉上身上卻幹幹淨淨的乞丐角色，或許是窮得只有幾十塊錢還走出了商界女強人步伐的角色。

別問我是誰，問就是這明星已經糊了。

自己把飯碗砸了，能怪誰。

張藝謀很擅長從細節呈現人物背景，多漂亮光鮮的明星到他手裏，只要是角色需要，肯定得變得要多埋汰有多埋汰。

但他也不是只會拍窮人。

應該說，他很注重演員與角色的貼合度，力求兩者合二爲一。

長得不那麽漂亮的，他也能拍出極致韻味，發掘出演員自己都未曾知道的美。

有他的功勞，也有演員的配合。

他不會敷衍對待任何演員，哪怕是一個群演的鏡頭。

這就是爲什麽，很多明星都想搭上張藝謀的線，在他的片裏演個配角都很有成就感。

說到這裏，仍然想感慨一句，國師不愧爲國師。