《哈爾濱一九四四》有張黎坐鎮，上限能很高，下限有保證。

只不過，因爲楊冪的加盟讓這部劇有了一些爭議，還是老生常談，無外乎演技行不行，故事好不好。

看過更新的劇集之後可以定一個基調了，能看。

而且沒有以往國産劇的通病，滿屏都是煞白的臉，濾鏡厚的都快看不到演員的表情了。

在《哈爾濱一九四四》中，總算看到衆生相了，秦昊不白，張子賢有點黑，蔣奇明是正常膚色，沒有全是搽脂抹粉的大白臉。

這種與普通人一致的樣貌讓角色棱角分明，叫人看一眼便記住，因爲黑更能彰顯身處戰亂的飽經風霜，畢竟每天命懸一線，誰有功夫天天梳洗打扮。

至于楊冪飾演的關雪，是一次挑戰，也是一次機遇。

楊冪之前也演過反派角色，像《扶搖》《宮鎖珠簾》《三生三世十裏桃花》，但都是先正常後黑化，要麽就是一人分飾兩角。

但《哈爾濱一九四四》，算是楊冪的首部真正反派女主，一黑到底，徹頭徹尾，單從這一點來看，《哈爾濱一九四四》並非其他人所言，楊冪的又一部偶像劇。

畢竟反派不討喜，尤其是東北抗日這個大背景下，作爲特務科科長的關雪更不可能被設置成惹人喜歡的樣子，所以秉持這種觀點的人應該是沒看劇或先入爲主了。

可見楊冪在求變，不想被人氣和流量掣肘，不敢向前邁一步。

這對于一個演員來說難能可貴，走出舒適區並不容易，有不破不立的心勁兒就值得肯定。

一般諜戰劇，女性角色大都充當花瓶的定位，成爲談情說愛的附庸，亦或被描繪成某項任務的工具，基本很難有出彩的地方。

但關雪這個角色顯然不同以往，她是整部劇的戲眼。

開場假扮地下工作者與老段接頭，引出情報煙鬥，與宋卓文相識，帶出特務科內部的勾心鬥角。

受傷後不去醫院，獨自一人處理，剛強堅毅，手下當著第三人彙報密電，她重罰伺候，殺伐果斷，不輕易相信任何人，但表面上從不扯破臉皮，工于心計。

胡股長說我的人和潘股長的人都聽我們的，希望科長管好你自己的人，她厲聲斥責，當場立威，雷霆手段，這些特點放在關雪身上就足以證明此角色絕非花瓶。

正因爲如此，對楊冪的演技也提出了更高的要求，那就是要演出角色的層次感，什麽時候該不怒自威，什麽時候該不動聲色，都得拿捏得當，就目前來看，楊冪做的不錯。

當然，不僅僅是關雪，現出場的每個人都各有城府，一體兩面。

就像關雪那支將抽未抽的煙，誰都拿不准她到底要不要點火，所以每次都得試探，而試探則是該劇的引子，引子好不好是能不能看得下去的關鍵。

潘股長看似與人和善，但綿裏藏針，十足的笑面虎，這種人往往最凶險，跟他相反的是胡股長，野心勃勃，莽夫行徑，不乏心狠手辣，易成事也易毀事。

田小江心思缜密，懂僞裝也有手段，讓人以爲他瘋批，其實猜不透他的真正用意，這個人的身份絕不止一層。

宋卓文三重身份，表面上是特務科，實際上是隱秘戰線，又兼關雪的“救命恩人”，多線交織下的鬥與逼，波谲雲詭，明爭暗鬥。

他們互不信任，玩無間道，都非等閑之輩，這樣的高手過招都是藏一半露一半，說的每句話都別有用意，口蜜腹劍、暗懷鬼胎，一不留神便成魚肉，角色的複雜性隨之而來。

難以捉摸的角色先吸睛，由角色帶動的故事線也不遑多讓，僞滿洲、關東軍、抗聯、地下組織等多方勢力盤根交錯，立于懸崖，生死一線。

如圍繞情報煙鬥的爭奪，渡邊遇刺的撕咬，打草驚蛇、調虎離山、聲東擊西、暗度陳倉四計盡出，一方步步緊逼，一方步步爲營，沒有你弱他強的碾壓，有的是同一水平線的快節奏。

除了衆角色的粉墨登場之外，滿洲羅賓漢一出，《哈爾濱一九四四》開始著重敘事，將重點放在了卓文、卓武兩兄弟身上。

他倆雙胞胎的身份，在犬牙交錯的哈爾濱，與其他人展開了一場“白夜追凶”式的較量，既迷惑了對方，又增強了諜戰戲的懸疑感。

同時，卓文、卓武的聯手也將激發關雪、潘股長、胡股長的可看點，在懷疑與確定之間來回踱步，虛虛實實，亦真亦假，麥格芬變化莫測。

導演張黎以這種劇作結構和人物設定讓《哈爾濱一九四四》的落腳點始終停留在碟中諜上，而非披著諜戰外衣卻平鋪直敘，觀衆沒有猜謎和反轉的樂趣。

自從《潛伏》《黎明之前》等諜戰劇大火之後，這十多年來，類似的跟風者層出不窮，但質量堪憂，觀衆也審美疲勞。

張黎在現實主義題材大行其道的當下拿出《哈爾濱一九四四》確實有些不合時宜，但能看二字穩住了局面，期待後面精彩依舊。