金像獎落下帷幕。

爾冬升將他的兩位哥哥都捧成了最佳男配，且都是他們第一次獲金像獎。

這兩部電影，一部是《癫佬正傳》，另一部是《白日之下》，同屬一類題材，關注邊緣人群，突顯人文關懷。

拍《癫佬正傳》時，爾冬升正年輕，有一腔熱血。

所以電影的基調是揭露、呐喊，能看到爾冬升的怒氣與聲嘶力竭，極力想改變現狀，即便再難再險也要一往無前。

如馮淬帆面對梁朝偉、周潤發、秦沛三位癫佬，關照他們多年，自己入不敷出，不被他人理解，生活也無著落，最終還命喪癫佬之手。

按理說，這是一個大悲情，可爾冬升卻讓觀衆看到了信心，馮淬帆有了接班人，順著他的腳步繼續再街上追逐著每一位需要關懷的癫佬。

到了《白日之下》，爾冬升已花甲之年，看多了世界，態度與思想也就變了，拍電影的方式隨之改變。

那份赤子之心雖還能看到零星，但更多的是反思與生存，人老了是不是包袱，人老了該如何生存，以及摻雜著些許失望。

如姜大衛向余香凝袒露心扉說人老了就是包袱，能有一瓦遮風擋雨，不爲他人帶來麻煩已經是萬幸了。

還有余香凝怪母親在爺爺生前沒有好好照顧，去世後多上香拜佛多聊天是無用功，母親解釋道自己問心無愧，人老了是包袱，沒人會盡心盡力一輩子。

並且反問余香凝等自己老了，她又能否不管工作？余香凝回答不上來，母親替她說到，自己會回到中山老家，不會拖累任何人。

余香凝所經曆的一問一答又何嘗不是爾冬升替所有老年人和年輕人發出的疑問。

爾冬升不用擔心人老了沒人照顧的問題，因爲他的身價足夠他去最好的養老院，但他也得考慮子女問題，普通人更是如此。

人老了到底是不是包袱？子女應當怎麽做？老人又該怎麽做？現實中很難兩難自解，電影中給了一個模棱兩可的答案，老人與子女都要設身處地的爲對方著想。

至于《白日之下》中透露出的失望情緒，則是由主觀視角和旁觀者視角迸發而來。

余香凝的所見所聞都是從熱情非凡變成麻木不仁的過程，偶有良知、真相和正義的沖動，但也終會有一場大雨來澆滅。

初入職場，余香凝也像新人一樣，懷揣理想，夢想著改變世界，時過境遷，被社會反複捶打，早已認清了現實，那麽上心幹嘛，升職加薪才是關鍵。

但余香凝心中還藏有一團火，等待有人引燃，彩橋之家的虐待、性侵醜聞和殘障人士年紀輕輕卻跳樓的噩耗令她想要尋找一個公道。

然而現實總是刺骨的，林保怡又一次無罪釋放。

彩橋之家不對記者出手，僅用一招借刀殺人就讓余香凝措手不及，暫時關閉余香凝曝光的彩橋之家，讓那些無家可歸和無人照料的老人流落街頭。

受害者瞬間變成施暴者，他們把怨氣和怒火都撒在了余香凝身上，罵她多嘴使的他們無立足之地。

這對余香凝來說足以擊碎她引以爲傲的精神信仰，因爲她盡全力幫的人竟然責怪她多管閑事，余香凝的失望溢于言表。

人都是利己的，誰贏他們幫誰從來不是一句空話，當利益不能被看見時，說的再好聽，主義再正確也無濟于事。

我們都曾想過改變世界，但社會的毒打教會了我們算了吧，我們敬佩理想主義者，可理想在現實面前又值幾毛錢。

余香凝的不知所措，導演安排了旁觀者視角來解答這些症候的真正成因是什麽？

記者的缺失、社會監察的失職、兒女的厭煩、老人的不清醒、體制的不健全、法制的不完善、輿論的健忘。

頑疾被根治要改天換地，而非取而代之，任何一環沒有被改變，傷疤總有一天還會被揭開，改頭換面不是什麽難事。

這是我視角與他視角，當局者迷，旁觀者清都有，還有一個是你視角。

久病床前都無孝子，又何況無親無故，只領工資的社工，面對不聽話，聽不懂話，又可能疾病纏身或汙穢一身的老人，你會怎麽做？

急、躁、煩、哭、怨，這是人之常情，關鍵在于有了這些情緒之後做何選擇，大多人當時就發泄，激情沖動，虐待可能發生，少數人能忍一次兩次，每次都這樣呢？似乎沒有絕對的答案，誰都不敢肯定自己的初心不會變。

所以他們有錯嗎？他們當然有錯，因爲他們犯了法。

他們沒錯嗎？他們的詭辯聽起來好像也有些道理，這種可能在不經意間産生的同理心讓影片多了一層討論度，那就是無可奈何。

導演也看到了這些無奈，也明白對抗的無力，就像片尾余香凝面對被趕出來的老人們的指責時，一言不發，默默承受，淚流滿面。

那一刻，她也覺得自己做錯了事，但在姜大衛的開導之下，她還是堅持追求真相，正如導演所說電影未必可以解決問題，但至少可以向世界提出問題，白日之下，天終會亮。

當然，《白日之下》也不盡是好，也存在一些毛病。

現實主義題材卻沒看到紀實性，這一點不如《癫佬正傳》，反而充滿了套路，不像《癫佬正傳》，讓故事不可預知，盡是變數。

因爲周潤發、梁朝偉、秦沛所飾演的角色在精神方面都存在缺陷，他們的言行舉止是無法確定的，如果人爲幹預過多，電影就失真了，如周潤發埋小孩，梁朝偉殺了馮淬帆，秦沛最後的失心瘋，這都在觀衆的意料之外。

而在《白日之下》，人工修飾的成分過多，致使打動人心、震撼人心的力度減弱了，太多的巧合與安排。

如當余香凝不知怎麽懲處林保怡的時候，姜大衛剛好拍了證據，盡管電影中段，導演明示觀衆姜大衛其實不傻，但這種天降神兵的處理方法還是不夠自然。

不過，礙于此片上映和拍攝時困難重重，再加上同類型片幾乎絕迹，導演又是新人，《白日之下》現在的成片質量還是值得肯定的，只是不被市場青睐略微有點可惜。