台劇《不夠善良的我們》成爲今年首部高口碑華語劇，目前豆瓣9分。
主線圍繞人到中年感情線展開，但鋪滿了人到中年的各種真切。林依晨賀軍翔以前都是演台偶的，如今戲路越走越寬，兩個人也都到了40+階段。
四十歲是沒有權利去想你喜歡的事，四十歲只能去想未雨綢缪的事。
五十歲升職加薪終成泡影，爲此她滿懷期待吃了兩年老板的餅。
四五十歲很容易在職場被優化，被冷宮，想到《年會不能停》各種美化後的殘酷詞彙。
終于頓悟忠心耿耿不值錢。
台劇可以大大方方去拍四五十歲的人生。
內地劇呢？基本上看不到這個年齡段的剖析，中年角色是工具人，是背景板。哪怕演員已經是四十多歲，他們只能演三十幾歲。
四五十歲人生在內地劇裏是燙嘴的。
這部《不夠善良的我們》，我當寫實生活劇來看。這幾年的光景，蠻多人都開始懂得「未雨綢缪」的好處。
在公司茶水間，劉若英客串的前輩分享自己的真知灼見。
這是一家營銷公司，這個行業是用青春做賭注的，扛下來的都是滿身傷痕，扛不下來的早就換行業換賽道。
中年危機的討論要一針見血，直擊重點，要用數字來提神共振。
存多少錢才能基本撐完人生下半場？還得不生病，還得放棄各種虛榮心堆砌的品味。
許玮甯演的Rebecca是freelancer（自由職業者），她還享受著年齡帶來的紅利期，創意足，執行力強，競爭力處于中上遊，只想接與興趣理想匹配的項目，爛客戶爛項目直接不要。
可年齡上去了呢？這個行業是拼心智體力的，很多後輩都湧上來了。有時候覺得做這一行吧，也是把自己當快消品在透支。
前面Rebecca被前輩戳穿了一句：你以後存的錢，可能還辦法顧及你的品味。
Rebecca享受名牌，哪怕捉襟見肘，還是要用名牌來慰勞自己，尤其特別崩潰的時候，就容易盲目和沖動，變成商家最歡喜的無腦消費者。
家裏的衣櫃擠得水泄不通，終于等到了挂衣架斷裂。
印證了前面茶水間對話。
台劇現在能打的點就是可以把生活小碎片做各種放大，碎片很多，但每一塊碎片都是獨一無二的。台詞是起拔高作用的，但會配置好充沛的場景和畫面去延展台詞裏的寓意，對觀衆留有耐心，有很多留白，等著觀衆去觀察、理解和探索。
比如拍這一段未雨綢缪的故事線，Rebecca在辦公室獨處，畫面安靜幾秒鍾，她是freelancer，租的獨立工作間，只有一個人，房間略昏暗，她可能過了最意氣風發的周期。
然後切到茶水間，鏡頭會給足你人物的思索流程，特寫也會給足留白空間，每一幀都充滿了生活的張力，無聲的壓力也好，平淡的煎熬也罷。她有很多生活片段，去論證前面“未雨綢缪”的可能性，這些生活片段不一定要很多台詞，獨處的畫面很多。
現在很多都市劇都太趕太著急了，和奶茶店出杯速度一樣趕，變成了流水線拍攝，沒有留白，只有台詞密集。
突然想到前陣子看《繁花》馬伊琍采訪，有段時間超愛看她的采訪，都是中年母親的瑣碎日常，她真的是解決問題的高手。她說工作生活沒辦法平衡的，只能去找各種妥協的辦法，要麽A妥協B，要麽倒著來。她媽媽從小教會她過日子的小心得，她也是能實踐出真知的。她說：要留後路，不要做脫底棺材，力所能及，按照自己的現實狀況去花錢。不亂花錢，節省，有規劃地去花錢。
過日子的小智慧，有的人天生就是好手，有的人是半路出家。
前陣子還看金燕玲的采訪，她69歲了，先後遭遇了兩次癌症困擾，子宮頸癌和乳腺癌，都是女性比較常見的癌症。但她很樂觀，說從來不會浪費時間去埋怨，還在表演造詣上打拼。她說年輕的時候，也經曆過奢侈品包包困擾，而如今覺得現金爲王最重要。
我這幾年開始跑步，越跑越放松，物欲直線下降。回想以前瘋狂購物的勁兒，盲目購買，非剛需囤貨，當時給自己找的借口是購物能減壓，其實當下只是空虛空洞，虛榮心膨脹，過了那個短暫的刺激期，如今都是負擔，就像堆砌過多的內髒脂肪。再說現在流行背帆布包，上海各大商場一年四季做快閃活動，各種好看的帆布袋都是免費送的。我以前還花錢去買各種聯名款帆布袋，如今都薅免費的。
未雨綢缪，也是重新做規劃和調整，到了一定的年紀，很多東西就自動戒掉了。你們看快消品營銷，永遠都是抓小年輕受衆，年紀大了，很多垃圾食品吃得少了，過了那個空虛而胡亂透支的年紀了。過去幾年，很多人也清醒了，可有可無錦上添花的不去追求了，務實點也就是減法之美了。
我現在就想著不能生病，健康最重要，所以就開始認真跑步，爭取每年體檢指標都很漂亮，以及買的所有保險都不要理賠，這樣老了還有一筆儲備金。
健康是最容易也最力所能及做好的，這個底盤有了，做其他事情也就有了底氣。未雨綢缪，早做早好，當然遲做總比不做好。
再來看謝盈萱演的Christine，人到五十，對公司的忠心耿耿終究是錯付了。
說好的升職加薪，最後一場空，人到中年也沒有幾次上升期，而自己過去的時間成本、機會成本都成爲了昂貴的試錯成本。
前幾天看到我們這一行公關PR的新定義，PR就是PUA的rubbish。
忠心耿耿值錢麽？分情況，錢到位，餅到位，忠誠度是金光閃閃的。忠心耿耿和騎驢找馬並不矛盾，工作時間裏盡職盡責，忠誠度拉滿，閑暇時間也要看看市場行情，定期和獵頭保持信息更新，外面的價是什麽，要用生意人思維來對自己做估值。自己業務儲備夠了，資源夠了，就要待價而沽，羽翼未豐滿就先好好把能力搞好。現在的長線畫餅都是有變數的，時間也是有成本的。
人到中年，要麽遇到瓶頸期，要麽失業，現在瓶頸期都算是安全牌了，中年再就業太難了，年齡歧視性別歧視一直都在。中年失業這些年很常見，很多人會假裝上班，每天去咖啡館打卡，不是說星巴克裏有很多「假裝上班」的失業人群嘛。想到了電影《開往春天的地鐵》，片中耿樂也是每天假裝去上班，每天在地鐵站洗手間把西裝換下來，下班時間再把西裝穿上。有一部日劇叫《求職家族》，一家幾口全部失業，父母中年失業，從低做起，曾經的企業高管做了清潔工，這也挺寫實。
電影《哀樂中年》裏說：我們好像沒有中年似的，其實最可貴的是中年。
《不夠善良的我們》拍得很有善意，沒有扭曲普通人。平常人生就是這麽平平無奇的，空境夠多，因爲我們每天都要放空，布景夠質樸，不是那種匠心過足的樣板房場景。所有人台詞都不是密集型的，情緒也不是打雞血，大家都帶著生活該有疲態。普通人也是如此，很多時候都是平平淡淡的，生活很累了，沒有情緒去張牙舞爪，自然也沒有遍地狗血的一地雞毛。
我們很多都市劇拍得太殘暴，明明都是苦哈哈的上班族，卻有大把時間隨時溜班處理家裏的狗血瑣碎，每個人用雞血去掃狗血，于是批量生産魔幻降智劇。就像前陣子熱播的《小日子》，簡直就是《狗血日子》，男主在大廠做總監，女主做畫廊的金牌經紀人，父母一個電話，立馬回家處理狗血家事，工作無所謂的，上班時間可以隨叫隨到回家報道。這類國産劇很多，上班就是帶薪摸魚、吃瓜、看宮鬥，生活裏就是匪夷所思的魔幻。現在還很流行拍父母跑到子女單位大呼小叫，父母每天在工作時間電話遙控子女的人生。真的想問一句：你父母知道你工作地址麽？你父母會每天工作時間打擾你麽？
感謝2024年有這樣一部《不夠善良的我們》，希望今年有更多「不再降智的劇集」。
